我以前有个同桌叫小胖，他的梦想是当一个科学家，偶像是大名鼎鼎的达尔文。他很佩服达尔文研究物种起源时的那种执着和专注，凡事必寻根究底。
都说近朱者赤，耳濡目染之下，我也和他一样，成了一个好奇宝宝，我俩还被人称作“海尔兄弟”。说到这个就有点暴露年龄了，不过没关系，看过这部动画片的大家唱起来：“为什么会打雷下雨，为什么有冬天夏天…”
小胖主要走自然科学路线，常和一些花花草草亲近，会当凌绝顶，一懒众衫小，嗯，他是瘦不下来的；我则偏重于社会科学，研究方向为冰火（冰魄神针能否射穿圣火令）与双飞（张飞打不打得过岳飞）之不得不说的故事。
了解了这种另类的风格，你就不难理解当我看到周星驰的电影，读到关汉卿的杂剧时，脑海中智慧和灵魂来了一次完美碰撞——噢，卿卿和星星一相逢，便胜却人间无数。
一．荒诞派后人
关汉卿以悲剧出彩，周星驰以喜剧称霸；关汉卿是现实主义的大家，周星驰则被冠以后现代主义大师的美名；但是他们也都属于同一个流派——荒诞派。
周星驰自不必多说，几乎每一部电影都能挑出令人啼笑皆非的荒诞元素。关汉卿的《裴度还带》里，一个又穷又丑才华也不突出人品还很一般的待业青年，因为拾宝不昧最后人生大翻转，考中状元郎迎娶白富美走上了人生巅峰；《鲁斋郎》里黑面青天包大人以“鱼齐即”骗得批文智斩鲁斋郎，让皇帝不得不承认这一既成事实。
这两部作品不仅很荒诞，而且有点在扯淡，前者无异于天上掉下一张500万的彩票，最后宣扬的是古代读书人的一种价值取向：屌丝终有逆袭日，书中自有颜如玉；后者光凭一条欺君之罪就可以秋后处斩了。
但是这种荒诞化的运用非但没有降低他们作品的艺术性，反而给观众以某种启迪，留下了更深刻的印象。
《鲁斋郎》二．关怀小人物
关汉卿前半生处在一个动荡的时代，科举废止，仕路堵塞，进则无门，退则不甘，但他却肯放下士子的清高从而流连市井，接受杂然并陈的民间文化的滋养。周星驰早年也不过是个从“宋兵乙”做起的龙套演员，个中艰辛，甘苦自知。
这个世界上，总有一群人游离于主流之外 ，如同王小波所说的“沉默的大多数”，大多数人不是主角，不是英雄，不能青史留名，有时候甚至连生死都无人问津。
他们就是要给这些无名的人立传，让精英们知道，这个世界还有这样一种人存在，不要无视他们，不要侮辱他们。
在《喜剧之王》里，周星驰饰演一个跑龙套的，他被人招之即来，挥之即去，连剧组放盒饭的都看不起他，但是他始终坚持自己的梦想，始终固执于自己的生活轨迹，他是如同关汉卿说的“蒸不熟、煮不烂、捶不扁、炒不爆、响当当的一颗铜豌豆”！
他们作品对小人物的关怀，帮俗世洪流中挣扎的"草根阶层"找到了情感寄托，如此便拥有了广泛的群众基础。
喜剧之王三．我命全由我
长叹衣冠每每多禽兽，岂知仗义常是屠狗辈。
无论是《窦娥冤》里的昏官桃杌，还是《九品芝麻官》里的杀人犯常威，皆为衣冠楚楚的权贵人士，背地里却干的是蝇营狗苟，男盗女娼的事；《国产凌凌漆》里阿漆只是闹市中的猪肉佬，《救风尘》里赵盼儿也不过一风尘女子，生而平凡，却都明白有所为有所不为。
朱光潜先生说：“悲剧总是有对苦难的反抗。悲剧人物身上最不可原谅的就是怯懦和屈从。”
他们剧中人物不屈服于压迫，敢于斗争，最终都把命运掌握在自己手中。
国产零零漆四．风尘女之友
周：爹，我决定上京考武状元。吴：阿灿，老爹等你这句话，等了二十五年了，为了苏察哈尔家，你应该这么做！周：不要误会，我是为了一个女人。吴：英雄！为女死、为女亡、为女上京考状元郎！何家女子？周：怡红院金牌清官人，如霜姑娘。吴：妓女？周：有何不妥？吴：品味与众不同，正是能人所不能，老爹钦佩你，我陪你上京。——《武状元苏乞儿》
这段对话固然有些无厘头，却是周星驰在尝试用反传统道德的手法来把公众心目中的美丑，对错，文明与不文明彻底的打乱重组。
妓女的形象是低贱卑劣的，周星驰可不在意世俗的眼光，他大胆颠覆，敢于挑战固有的一些条条框框；谢天香，杜蕊娘，赵盼儿都是青楼女子，在关汉卿的笔下，她们才貌双全，有血有肉，重情重义，具备强烈的自我意识。
发现这种普遍被歧视的女性群体的智慧和才能，以正面积极的眼光看待，在一定程度上走出了男权传统的藩篱，会引起人们对传统观念的重新评价和思考。
武状元苏乞儿五．雅与俗共赏
二人的戏剧语言，既可“阳春白雪”，又可“下里巴人”。
比如关汉卿在《窦娥冤》里写张驴儿：“你教窦娥顺了我，叫我三声嫡嫡亲亲的丈夫，我便饶了她。”三言两语就表现出其恶棍无赖的一面。
《单刀会》里关羽纵论古今，则是文辞优雅，气势恢宏：“我汉皇仁义用三杰，霸主英雄凭一勇，一个力拔山，一个量容海…”
在散曲里生活气息又变得浓厚：旧酒投，新醅泼，老瓦盆边笑呵呵，共山僧野叟闲吟和。他出一对鸡，我出一个鹅，闲快活！
周星驰《千王之王2000》里有一段对白：“介绍Pizzad的男朋友给你认识，他的发型又衰又难看，又没什么钱，也没读过书，性能力又马马虎虎，不过都是算是一表人才啦，哈哈。”可以说是城乡结合部的街头发廊学徒的水平，无甚营养。
而在《大话西游》里：“喜欢一个人需要理由吗？需要吗？不需要吗？需要吗？”留给人无限的哲思。
在不同的语境下切换自如，不起矛盾冲突，也是门大学问。
周星驰的电影里还常见其偶像李小龙的各种事迹和形象，给人们带来了正能量；关汉卿则以浓墨重彩歌颂关羽，在风雨飘摇的时代呼唤英豪！
昔年曹操邀刘备一起煮酒论英雄时，言语之间并不投机；但若关、周二人能处于同一时代，相信他们会酒逢知己千杯少，秉烛夜谈到天明！