我不是太喜欢《玩具总动员3》，当然，仅仅是相对于WALL·E和UP而言。
《玩具总动员3》是一部内涵相当丰富的电影，尤其是作为续集电影更加难得。但是电影在某些方面的处理，我不太感冒。
总的说来，主要有两个地方我不大喜欢。
一方面，热闹欢乐的场面和明亮艳丽的画面贯穿全片，使电影像一部合家欢的冒险喜剧，冲淡了电影分离和告别的主题。“玩具总动员”系列的第3部电影与第1部已经间隔10多年之久，而距离第2部上映也超过了10年。当年看电影的孩子可能现在都有自己的孩子了。因此，《玩具总动员3》选择让1和2中的小主人长大成人，即将离开家去上大学，这个想法是很好的，拉近了和前作观众的距离。
所以，本片就有了多重分离和告别的含义，首先，是小主人安迪和玩具之间的告别，还有他和母亲的分离。其次，也是和他自己童年时光的告别。最后，还有伍迪和其他玩具的分离和告别。更重要的是，这些分离和告别是要为玩具们最后重新在一起做衬托的。
虽然有这么多可以渲染的地方，但全片在紧张快速的节奏中，导演带着观众和玩具们一起历经各种冒险，勇斗邪恶大反派，逃离“1984”，认识新朋友等等，待电影来到尾声时，我们才忽然想起，原来他们是要分别的呀。于是，电影又在一片匆忙之中，让他们分别完成了告别，可是我还在想，大反派还没挂呢。电影热热闹闹了大半场，最后想来点伤感的调子，但是电影的主基调已经定了下来，想变调都很难。这就好像一场球赛踢了85分钟才想起己方落后来着，然后赶紧换上替补前锋准备反扑。
作为冒险喜剧，《玩具总动员3》很棒，作为传统的剧情片，总觉得少了点什么。或许有人觉得《玩具总动员3》仅仅是一部动画片，以剧情片来要求它未免太苛刻了些。这样说也许没错，不过想想《玩具总动员3》作为奥斯卡最佳影片的提名电影，这样的吹毛求疵对皮克斯而言不是坏事。
另一方面，与其他个性鲜明的角色相比，我觉得，本片中的大反派抱抱熊莱索托的形象太僵硬了。导演似乎一心要把抱抱熊描绘成一个无比腹黑，心机重重，不相信任何人的邪恶大反派。这样刻画倒也没错，他曾经是主人最喜爱的玩具，并且形影不离，最后却惨遭抛弃，并亲眼目睹自己被一模一样的玩具所取代，从此颠沛流离。这种心理上从天堂到人间的巨大落差使他变成了这种性格。
一般而言，邪恶大反派最后会有两种结果。要么是一黑到底，鱼死网破地和主角斗到最后，然后被主角消灭，或暂时失败。还有一种则是经历生死时刻，被主角救下，然后顿悟出世间还是好多人的想法，开始全新的生活。就抱抱熊而言，哪种结果都说得通。
在本片中，导演却安排了伍迪救了抱抱熊，抱抱熊却遗弃伍迪一行人，独自而去这一桥段。于情，伍迪对他有救命之恩，即便不能把酒言欢，冰释前嫌，也可以好聚好散，各走阳关道。于理，伍迪等人也只是想回到安迪家而已，对他统治阳光幼儿园没有实质性的威胁，况且他在阳光幼儿园也已经失势。或者他打心底就不相信人心善恶这个东西。他可以因为主人的抛弃而为恶，却不能因为有人救了他而为善。所以我就觉得，抱抱熊这个角色一点都不真实，更像模式化的反派形象。也正因为这一段剧情，让电影像一个发生在虚拟世界黑白分明的童话，而不是隐喻现实的灰色寓言。
所以呢，相比WALL·E和UP游走于现实和虚拟世界之间，《玩具总动员3》有些虚无飘渺，遥不可及。
其实人本无所谓善恶，只是相对来说的，很多所谓的恶人行恶也只是形势所迫。所以我就更不理解了，闹了半天，原来这是个心理变态。导演，你到底要闹哪样。
联想到在1里面，邻居的小孩是个玩具虐待狂，2里面，玩具收藏家是个猥琐的小偷，而到了《玩具总动员3》，则变成了被遗弃的心理变态的玩具。总之，都是变态，“玩具总动员”不如改名叫“变态总动员”算了。