来自：
《写作这回事》，斯蒂芬·金
《故事》，罗伯特·麦基
《卜洛克的小说学堂》，劳伦斯·卜洛克
《小说写作技巧二十讲》，约翰·盖利肖
《短篇小说写作指南》，F.A.迪克森
概论
第一页营造出一个突发的高潮，并由此辐射出一张由情节和次情节编织而成的缜密而优美的网。人物性格深邃，揭示力透纸背，有洞察力，亦庄亦谐，悲喜交织。进展到第二幕，高潮迭起，动人心魄，似近尾声。然而，从第二幕的灰烬中，作者却放出了一只涅槃凤凰般的第三幕，俊美矫健而壮观。
成功的小说有哪些成分，要经过怎样的心智锻炼，才能将这些因子孵育出来？
读小说，列出他们的大纲，直到剩下最后的骨架为止。看长篇时，把每一章的大纲都写出来。
找到自己感兴趣的领域，找到自己写作的风格。
如果不能用纪律去发展天赋，那么再才华横溢也没有用。
以作家的角度读书，和以读者的角度读书，是不一样的。
退稿要不断投出去。
奥威尔的写作六诫
- 不要用印刷品上常见的暗喻、明喻或其他修辞方式；
- 能用一个词说明白的，不用两个词；
- 能删一个词，就删一个词；
- 能用主动语态就别用被动语态；
- 能用日常用语，就不要用专业术语；
- 尽可能避免低俗用词。
两个之前毫不相关的主意碰到一起，晴空里就产生出新东西来。你的工作不是找到这些主意，而是当这些主意出现时，能够把它们识别出来。
你写故事时，是给自己讲故事；当你修改的时候，主要是要拿掉不属于故事本身的内容。
仅仅因为创作困难就放弃一部作品，是不可取的。
为了尽自己最大能力协作，你需要建立自己的工具箱、增强肌肉能力，以能把它带在身边。工具箱可以分几层：
- 第一层：词汇。也许可以从成语词典和诗词中找到一些有用的东西。
- 有话直说，用你能想到的第一个词，只要合适就好；
- 准确描述很重要；
- 尽量避免被动语态；
- 少用副词。 - 第二层：风格。
- 容易读的书中有许多空白--段落往往比较短；
- 概括性的句子打头，之后紧跟扩充或解释的内容；
- 段落构成了小说的节奏；
- 对话中的节奏感很重要，句子不是一口气说完的；
- 短的句子和词会让句子紧凑，塑造出清晰的形象，产生张力。
要成为作家，两件事是不可少的：多读，多写。
- 大量阅读可以帮助避免陷阱，学习技术；
- 每天都写，雷打不动；
- 消除一切分心走神的可能性；
- 写什么都行，只要讲真话；
- 读者在看书时，要看的是故事，角色要被他们认同，行为、环境和语言也是。
小说由三部分构成：叙事、描写、对话。
- 叙事推动故事发展；
- 描写让读者有现场的感觉；
- 对话赋予人物生命。
好小说都是从故事开始，逐渐发展出主题的。
第一人称还是第三人称？第一人称可以进到主角的内心世界里，第三人称可以展现更广阔的世界。这两者如何调和？
-
写作是第一要务，起床就写；
-
每周工作七天，每天都要有新进展；
-
把例行工作放在写完之后再进行。
-
把写作当成第一要务；
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设定每天要完成多少的目标；
-
集中注意力；
-
一直写一直写，写得烂也不要紧；
-
写完之前，别着急评价。
慢慢消化想法，直到它成熟了再写。也许一气呵成，也许慢慢悠悠，速度不那么重要。
- 稿子不一定需要重写，别让粗制滥造的东西出现在第一稿上；
- 可以边写边修改，第二天把第一天写过的拿出来重看一遍；
- 先在心里打好草稿然后再开始写；
- 但是以上的说法也不是那么绝对。
避免创意枯竭的方法：
- 避开固定的生活模式，去看不一样的东西；
- 注意观察周边环境；
- 不要停止学习，学各种各样的东西，会带来新想法；
- 多旅行，多和人交流。
创作的点子来自于：
- 可以捏在一起的信息片段；
- 从别人那里听到的信息；
- 从别人的作品中得到的点子。
第一人称更有真实感--移情作用。但是可能容易写得拉拉杂杂。
冲突就是故事。点子是故事的前提，情节是把点子变成故事的组织方法。
动机是驱使笔下的角色去做某事的力量。动机是否够强？
“问题”是故事的关键，主角需要解决一个问题。
小说是一连串倒霉经历的组合，步步疑云、处处杀机。主角往往从细微之处开始，逐渐抽丝剥茧直到找到谜底。
结构、观察力和认识水平，是把素材糅合成一篇小说所必需的能力。
小说中有两类人：角色和角色行为的刺激因素。在角色受到刺激时，他的反应展示了人物的性格。
情节由危局或转折点构成。
要抓住读者，要激起他们的好奇心，并让他们保持注意力，并产生期待，这就是悬念。
小说的结构
故事如何开场？
- 以动作场面干脆地开场；
- 设定整个故事的风格来开场；
- 布下一个重重谜团来开场。
但是，不要从故事的开始开始。“第一章可以卖掉一本书，但最后一章可以卖掉下一本。”
如何换场？想想看漫画、电影和剧集，用剪辑方法来调换场景，但是场景中一定要有事发生。
角色
从认识的人身上拿几个特点组合一下。
人人都有过去，其中大部分很无趣。
每个人都是灰色的；例如冰与火之歌。
角色要：
- 有可信度；
- 引人同情；
- 有原创性。
细节会烘托出角色的性格；每个细节都有它的历史原因。
配角，将有趣显眼的地方展示出来就够了，不要空泛。当配角拥有某种特征、属性和举止的时候，人们就会更容易记得他们。
考虑配角和主角之间的关系，要恰如其分，不能太远也不能太近。
写角色：
- 外貌，显示个性的细节、人物的习惯性环境、思想活动、对其他人的反应；
- 人物的语言，一点点小动作，行为方式；
- 一点点细节，例如一颗痣、刺青、小装饰等等。
对角色下手狠一点，多制造几个冲突。
情节
情节构思和创作的自发性互不相容。故事都是自发的，作家提供的是故事发生的环境。
把人放在困境里，看他们如何脱身。想出几个困境，想出几个人。调换一下他们的特征，例如性别什么的。
叙事推力法：只知道开场和后续的一点点就够了，让角色自己找到自己的生命力。
描述
可以通过大量的阅读和写作练习来掌握描述的技巧。
问题是，描述多少才够用。别太多也别太少。
只挑选有代表性的场景描述就好。
景物描写总是与情节有关。
想象出你要读者感受到的场景，再精准地将其描述出来。突出现场感和特征。
不要精确地描述人物的外貌；毕竟，描述起始于作者的想象，终结于读者的想象。
好的描述通常由几个精心选择的细节构成。
作家的第一要务是推动故事发展，而非描述细节。
或者用新颖的比喻，或者不要用比喻。
要落笔清晰、意象清新、词汇简单。
让读者惊讶：可以向读者隐藏信息，但是要做的够巧妙才行。别用俗套。
别解释，让文字自己说话。别告诉读者他们该怎么想。
用更精准的动词，直到行文生气勃勃为止。
尽量避免用控制读者反应的修饰词。
想象出鲜活的场景，再把它们落在纸上。
场景的精细程度，取决于小说的需要和作者的想象力。
如果不熟悉某个主题的话，不妨来一点小小的伪造。
一个场景中总是要包括：
- 鲜明的人物；
- 越来越激烈的冲突；
- 时间界限；
- 地点限制；
- 情感氛围。
一个场景中要有：
- 遭遇：冲突的两股力量相遇；
- 目的：每个场景都要有某种目的；
- 交锋：或者晓之以理或者动之以情，或者迫之以力；
- 最后的行动：胜或负或放弃；
- 结局或后果：心理状态或事态，到下一个场景。
常见的场景有：障碍、敌对或灾祸，而人物处在相对误解或矛盾的地位。
先设想出一个场面，并且问自己：合理吗？动机是否强烈？
在小说中引入复杂因素，让他们盘根错节，而解决复杂问题的钥匙要在角色内部找，不要天降神迹。
视点人物要具备六种功能：
- 情感：有渴望；
- 冲突：来自性格特征；
- 悬念，视点人物一直都在，他们是小说的悬念所系；
- 读者的认同感；
- 传递作者想要表达的主题；
- 有解决问题的能力。
表现视点人物的方法：
- 行动；
- 对话；
- 内心活动；
- 通过其他人物的反应。
倒叙让片段具有怀旧之情：“往事即序幕。”
场景过渡不要生硬，要有预感：
- 用强烈的感情来过渡，“他震惊了，直到醒过神来才……”
- 用特定物品来过渡，“那支烟一直夹在他的手指之间，直到……”
- 用天气来渲染气氛同时过渡，“大雨一点都没有减弱……”
- 用联通前后场景的人物来过渡；
- 用时间来过渡，“第二天……”。
对话
让对话表现人物性格，不要自行解释。能表现就别明说。
让对话传递真实感。
注意留心周围人的行为举止。
以人物驱动故事情节的发展，每个人的行动都要有其合理性。
读者与小说角色的名字之间有一定的距离。
在对话中省略“他说”之类的用法，但是可以在对话中加一点动作来表现人物的内心活动。对话中的遣词用句可以营造出更细腻的情感表达。
好的对话往往只需要引号就能自立。
其他
起名时要注意：
- 不要让名字容易混淆；
- 不要用名人的名字；
- 让名字有趣一些；
- 名字会带来联想，因此要小心；
- 别让名字太难念；
- 名字需要有种族特征。
系列小说的读者，希望看到不同的相同。人物也许应该有些成长才是。
在写系列小说时：
- 集中全力在手头的这本上；
- 留一点特征或动机给下一本书；
- 别假定读者看过之前的系列；
- 要记得之前出现过的细节，也许画一份人物表会有帮助。
书名：
- 要好记；
- 要适合故事；
- 要容易发音；
- 要有足够的悬念。
作为作家，要：
- 消除竞争心；
- 诚实地面对自我，用自己的感受去描绘笔下的人物。
如何保持创作状态：
- 广泛阅读，了解市场行情；
- 同其他写作者保持联系；
- 做笔记，记下碎片、片段，以及任何可能有用的东西；
- 复查时间表，挤出时间来写；
- 不要等合适的时间才开始，合适的时间永远不会来。
抓住读者兴趣的手法要用在小说的开端，由情境（小说要叙述的问题）和解释材料构成。作用是展示条件或事态，即问题的原因。
开头要抓住读者的目光，让他们离不开；结尾要令人满意、切合小说的基调和题材、包含一点出人意料的东西、合乎逻辑，也许可以带一点展望。
结尾有几种方式：
- 总结型：主人公解决了问题；
- 思考型：留给读者思考的问题；
- 展望型；
- 突降型：在结尾再加一个转折；
- 逆转型：和开始时的状况截然相反，但这样可能有直露的危险；
- 契机型：用特定事物来作一个契机，反映主题。
有趣的小说总是要骗中骗局中局。
小说要有某种寓意。
刺激因素、角色、人物的反应，构成了整个叙述的格局。
人物在生活中正面临着严重的危机（重要性是激起读者兴趣的要点），或他必须从中解脱出的困境。
非同寻常才会让人们有兴趣。
在有特定意义的地方发生会更好。
冲突、悬而未决的焦虑是吸引读者的好方法。
把角色扔到格格不入的地方去吧。
具有象征性、有意义的行动是故事中重要的东西。
构思，一开始是困难的，但是并不会一直如此。
原型故事挖掘出一种普遍性的人生体验，然后以一种独一无二，具有文化特性的表现手法对其进行装饰。
依赖和独立、永恒和变化、自我与他人之间对立的要求。
独创性是内容和形式的融合，独具慧眼的主题选择，加上独具匠心的故事形态。
内容是场景、人物和思想，形式是事件的选择和编排。
我们对故事的嗜好反映了人类对捕捉人生模式的深层需求，这不仅是知识的实践，也是非常个人化、情感化的体验。“小说赋予人生以形式。”--具有感染意义的新鲜的生活模式。
作家需要围绕一种对人生根本价值观的认识来构建自己的故事。人生的价值是什么？什么东西值得人们为它而生、为它而死？
作家需要生动的想象力和强有力的分析性思维。
故事是生活的比喻，而实现故事的技术是中性的。
故事的要素
- 结构。结构是对人们生活故事中一系列事件的选择，这种选择将事件组合成一个具有战略意义的序列，以激发特定而具体的情感，并表达一种具体而特定的人生观。
- 事件。事件创造出人物生活情境中有意义的变化，这种变化是用某种价值来表达和经历的。故事价值是人类经验的普遍特征，可以变化。故事时间创造出人物生活中有意味的变化，这种变化是用某种价值来表达和经历的，并通过冲突来完成。
- 场景。即故事事件。指在某一相对连续的时空中，通过冲突表现出来的一段动作，根据至少一个价值改变了人物生活中负荷着价值的情境。
- 节拍。最小单位，动作/反应。
- 序列。序列是指一系列场景，一般为2-5个。其中每个场景的冲击力递增，直到顶峰。
- 幕。是一系列序列的组合，以一个高潮场景为其顶点，导致价值的重大转折。冲击力要比前置的场景或序列更为强劲。
- 故事。故事是一系列幕的组合，渐次发展为最后的一个幕高潮，又称故事高潮，从而引发绝对不可逆转的变化。
- 情节。设计情节是指在故事的危险领域内航行，当面临无数岔道时选择正确的那条。情节是作者对事件的选择，以及在时间中的设计。
小说中常见的问题
- 头是否开在合适的地方？
- 开头是否太慢？
- 在开始的数百字中，基调是否确立？
- 倒叙处理得如何？
- 专业领域的细节是否准确真实？
- 故事的年代是否精确？
- 是否有多余的情节？
- 是否有多余的人物？
- 是否有多余的词语？
- 人物性格是否一致？
- 是否有哪个词用得太滥？
- 对话是否夸张做作？
- 事实是否准确？
- 场面或气氛是否被破坏？
- 文字是否陈腐俗套？
- 情节是否连贯一致？
- 是否言之有物？
- 情节发展是否合乎逻辑？
- 主人公的问题是否由他自己解决？
- 小说还是散文？
- 故事的高潮是否太短？
- 是否在合适的时间结束？
- 文字是否繁冗？
- 小说读者的认同感够吗？
- 能否启发读者思考？