1.思考一下，你有没有写文章时可供征引阐发的丰沛资源库？如果有，是什么，资质体现在哪里？
资源库说到底还很散乱，书上辞章，读书所感，思考引申，生活经历等等，皆有用场。有个现象，不知他人是否也如此，一段时期的写作常会受其时所看之书的影响。所看之书又分两种，一是恰好读到这些书；二是专为读这些书，因为能完善自己的写作，会有灵感触发、遣词造句、谋篇布局上的助益。
第一种是碰巧，譬如两年前我写长篇，恰好遇到阿城，叹服于其动词的力量感，很能体现年轻人做事那种毛毛躁躁又能当断则断（瞎断）的作风，便刻意学之，甚至不惜借用些词。假如对其时写作无益的书，大抵要先放放。人精力有限，当你写一部大书，你未雨绸缪，深知不呕出心，吐点血是无法收场时， 其他无关活动你都回避了，无关的书你自然也无暇顾及。
第二种，不必说，你定会上天掘地去寻来。还说那长篇，谋篇上，开初想整双主线叙事，一条线过去时，一条线现在，A1-B1-A2-B2……两条线夹杂展开，又环环相扣，发生过的事，现在早一语成谶，但那时是浑然不觉的。年轻人总要在这一后悔不及的反省里煎熬一段时光。双主线并进，安妮宝贝、高行健皆擅。安妮宝贝是《莲花》，高行健是《灵山》，看了又看，放弃了，驾驭不住，后来改为上下部结构，上部过去，下部现在，已不是双主线了，而是上部一条线，下部一条线。
2.思考一下自己平常关注的作者中，哪一位的写作有体式创新的价值，略作介绍和分析。
托尔斯泰、曹雪芹，这两位就不多说了，喜马拉雅山级别的巅峰，拿他们的标准来审视自己，海平面以下。但不悲观，些许进步，够我手舞足蹈半天，而且已做好心理准备，我大抵不会成为一个好的创作者。但可以成为一个推动者啊，去发现新生代的好作家，好艺术家，好文创工作者，推他们一把，这也是以后我书店要做的一件事。
拿他们的标准去衡量他人，别看天天上蹿下跳，嫩着呢，再修炼两千年吧。这几年口味挑了，每年看书不多，看得要是真心的好书，然后慢慢看，细细品，狠狠推。