一、名词解释
1.西昆体：宋初馆阁文士杨亿、钱惟演、刘筠大倡吟和风习，所吟编为《西昆酬唱集》，因得名。风格师法李商隐，词采华丽而少实质内容。因是高官文人，故多影响。
2.晚唐体：宋初寇准、林逋等模仿唐代贾岛姚合诗风得流派。有清丽、质朴的风韵。
3.香山派：又称“白体诗派”，以五代入宋的李昉、徐铉等人为代表，有闲适风格。
4.江西诗派：指北宋晚期以黄庭坚（江西修水人）创作理论为中心而形成的诗歌流派，理论宗旨为“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”。有“一祖三宗” ——一祖为杜甫；三宗为黄庭坚、陈师道、陈与义。
5.豪放派：指宋词中渊源于范仲淹，形成于苏轼，鼎盛于辛弃疾与辛派词人一种的词派。题材扩大，延伸至史事、家国、建功立业，风格豪纵、旷达、雄奇。
6.中兴四大诗人：是进入南宋以后，从江西诗派得氛围中冲决而起，取得重大创作成就得四大诗人，尤袤、杨万里、范成大、陆游，以陆游为代表。
7.诚斋体：南宋诗人杨万里，字成斋。写诗自出机杼，独具风格。有活脱通透的特点。
8.四灵诗派:指南宋后期温州地区徐照（灵晖）、徐玑（灵渊）、赵师秀（灵秀）、翁卷（灵舒）四人，因均有“灵”，而得名。是对江西诗派得继承者得反拨。以清苦、幽深、枯健、小巧取胜。
9．江湖诗人:南宋后期由江湖游士，因刊印《江湖集》而得名，代表人物有刘克庄、戴复古等。内容反应底层生活，风格较为多样。
10．散曲：渊源于民间，盛行于元代，别于剧曲的“新诗体”，合乐；有散套与小令两种。诗、词、散曲有一定的承接关系。
11．词牌：填词用的曲调名。不同的“词”，以词牌区分，对句，字数，声调有限制。有些词牌，一调数名；也有同名异调。
12．科范:元杂剧中术语，是对演员作出动作、表现效果的提示语。 13．套数:是散曲中相对于小令一种大型体式，与诸宫调有渊源关系，是由多种曲调连贯而成的整套曲子。又名“套曲”、“散套”。
14．话本:说话人的底本。说话是起于隋唐的一种说故事的行当，有类现
代的说书。“话”：故事。是白话小说的源头。
15．入话:是“话本”与“说话”引入“正话”的部分，大多是相类的小故事，也有诗词等。
16．诗话:中国诗学史上，诗人、文人读诗时评点、分析而发展而来的理论概括。
17．南戏：南曲戏文的简称。流行于宋元南方的相对于北方杂剧的戏曲。其曲调来自宋人词调与里巷歌谣；篇幅较长，场次结构为“出”；演唱比杂剧灵活，可合唱、对唱、接唱；“科”曰“介”。后发展为明清传奇。
18．元末四大南戏:元末四大南戏：柯丹邱《荆钗记》；民间作品《刘知远白兔记》；徐田臣《杀狗记》；施惠《拜月亭》。
19．元曲四大家:指元代最有代表性的四位曲家：关汉卿、郑光祖、白朴和马致远。四大家的说法是元人周德清在《中原音韵》中提出来的。
20．套曲:套曲是由两支以上同一宫调的曲子相联而成的组曲，又称散套、套数，或与小令相对而言而称大令，一般都有尾声。
21．《董西厢》:指的是金代董解元所作《西厢记诸宫调》，取材唐元稹《莺莺传》，而结果从始乱终弃到终成眷属，主题人物均有变化，反封建意义更为积极，篇幅亦甚宏大，是演变为王实甫《西厢记》的重大关节。董解元生平不详。
22．《录鬼簿》:元锺嗣成所著关于元曲的重要史料著作。
23．“张三影”：北宋词人张先，以写景著称，有名句“云破月来花弄影”、“娇柔懒起，帘压卷花影”、“柳径无人，堕风絮无影”等，因此得名。
24．自度曲:自创词调、曲调。可举例。
二、填空
1．疏影横斜水清浅，___暗香浮动月黄昏___。 2．___春风又绿江南岸___，明月何时照我还。 3．欲把西湖比西子，___淡妆浓抹总相宜___。 4．不是庐山真面目，___只缘身在此山中___。 5．桃李春风一杯酒，___江湖夜雨十年灯___。 6．塞上长城空自许，___镜中衰鬓已先斑___。 7．今宵酒醒何处，_____杨柳岸晓风残月___。 8．人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，__此事古难全__。 9．两情若是久长时，___又岂在朝朝暮暮___。 10．莫道不销魂，帘卷西风，__人比黄花瘦__。 11．，__莫等闲__，__白了少年头__，空悲切。
12．惜春常怕花开早，__何况落红无数__。 13．三十功名尘与土，__八千里路云和月__。 14．无可奈何花落去，__似曾相识燕归来__。 15．__人生自古谁无死__，留取丹心照汗青。 16．山重水复疑无路，__柳暗花明又一村__。
17．宋初“香山派”师法的诗人是__白居易__；__林逋__自称梅妻鹤子。 18．大小晏是__晏殊__，__晏几道__。
19．宋代的__靖康之变__事件将李清照人生分成两个时期，其词集的名称__《漱玉集》__；“词别是一家”是她的《__词论__》一文中著名的观点。
20．苏黄是__苏轼__，__黄庭坚__。
21．苏门四学士长于词者__秦观__，长于诗者__黄庭坚__。
22．江西诗派“一祖”__杜甫__；三宗__黄庭坚__，__陈师道__，__陈与义__。
23．元好问是__金__代重要诗人，其以__“诗”__形式作诗论批评，题名为__论诗绝句__。
24．元杂剧每一幕称__折__，南戏中则称__出__；南戏中动作提示语“介”，杂剧为__科__。
25．元早期杂剧家中本色派的代表是__关汉卿__，文采派的代表是__王实甫__。
26．王实甫《西厢记》取材于唐元稹《__《莺莺传》__》，经金代__董解元__所作的《诸宫调西厢记》而获重大成功。
27．元末四大南戏有__《荆钗记》__，__《刘知远白兔记》__，__《拜月亭记》__，__《杀狗记》__等。
28．柳永的词集__《乐章集》__，秦观的词集__《淮海词》__，周邦彦的词集__《清真集》__。
29．苏轼的词集，__《东坡乐府》__。辛弃疾的词集，__《稼轩长短句》__。
30．晏殊的词集__《珠玉集》__。欧阳修的词集__《六一词》__。贺铸的词集__《东山词》__。李清照的词集__《漱玉集》__。
31．陆游的诗集__《剑南诗稿》，__。杨万里的诗集__《诚斋集》__。范成大的诗集__《石湖居士诗集》__。
32．《明妃曲》的作者__王安石__；《荔枝叹》的作者__苏轼__。
33．《后催租行》的作者__范成大__；《过零丁洋》的作者__文天祥__；《论诗绝句》的作者__元好问__。
34．《岳阳楼记》的作者__范仲淹__；《秋声赋》的作者__欧阳修__；《六国
论》的作者__苏洵__。
35．《留侯论》的作者__苏轼__；《黄州快哉亭记》的作者__苏辙__。 36．《金石录后序》的作者__李清照__；《指南录后序》的作者__文天祥__。
37．因苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》的影响而产生的词牌《念奴娇》的别名有___大江东去__、__酹江月__等。
38．窦娥的三桩誓愿是__血染白练__， __六月飞雪__，__亢旱三年__ 。 39．金代《西厢记诸宫调》的作者是__董解元__。
40．元曲四大家__关汉卿__，__白朴__，__马致远__，__郑光祖__。 41．关汉卿的代表作__《窦娥冤》__；王实甫的代表作__《西厢记》__；白朴的代表作__《墙头马上》__；马致远的代表作__《汉宫秋》__。
42．纪君祥的代表作__《赵氏孤儿》__；郑光祖的代表作__《倩女离魂》__；高明的代表作__《琵琶记》__。
43．辛派词人有__陈亮__、__刘过__、__刘克庄__等。 44．姜派词人有__吴文英__、__张炎__、周密、史达祖 等。
45．《梧桐雨》杂剧中的主要人物是__唐明皇__、__杨贵妃__；《汉宫秋》中的主要人物是__王昭君__。
46．《倩女离魂》取材于唐代传奇__《离魂记》__；《琵琶记》中的女主角是___赵五娘__。
三、简答题
1．简述诗与词的区别:词合乐，诗不必合乐；相对格律诗的齐言，词可长短；相对于格律诗的平声韵，词韵的押韵多样；诗庄词媚。 补充：
2．简述词与散曲的异同:合乐供唱是相同；曲多用北曲；用韵自由；可用衬词；内容更俚俗，广泛。词雅曲俗。 补充：
3．简述杂剧与南戏在形式上的区别：（1）形成地不同，一南一北，故各自承传有别。（2）形制不同。（3）术语不同。（4）曲调渊源不同。（5）唱法不同。
补充：
4．简述话本的结构：（1）入话引入，是相类相关的小故事，或相关诗词韵语。（2）正话，即本体故事。（3）结尾，有时有一段说教的文字，或以诗结题，或以套语“话本说彻，权作散场”之类。 补充：
5．简述话本在中国小说史中的作用与地位：说话；话本；白话小说的肇始；形式、内容对后来小说的影响；反映社会现实。
补充：
6．简述柳永对词文学发展的贡献：有《乐章集》。（1）自创长调；（2）扩大题材；（3）丰富艺术手法。
补充：
7．简述秦观词的风格与特色：有《淮海居士长短句》。婉约风格的代表。（1）“古今第一伤心人也”。（2）言情的特色、婉转的语调。（3）凄迷的景色
补充：
8．简述贺铸词的风格与特色：有《东山词》。栖于豪放与婉约之间；豪气中有伤情。主调叙写愁情；主题风格则是秾丽带凄凉，伤感中显幽洁。 补充：
9．简述周邦彦对词发展的影响：有《清真词》。（1）形式上创制新调，讲求章法，注重语言锤炼；（2）表现手法上善于铺叙与白描，通过曲折往复的描写，表达摇曳之美。
补充：
10．简述张元干在词史上的地位：有《芦川词》。他经历靖康之变，留守于李纲门下，以词表现爱国情怀，在豪放派的发展历程中起重大作用，成为南宋爱国词派的先导。 补充：
11．简述姜夔词的风格与影响：有《白石道人歌曲》。语言清刚峭拔，瘦硬凝练；音节谐婉，意境清空；兼具骚雅，多有寄托。 补充：
12．简述吴文英词的风格：有《梦窗词》。音律和协，字句研炼，重视形式，喜用典故，词意晦涩。 补充：
13．简述柳永《雨霖铃》的抒情特色该词抒人之别情，特色是哀怨悲愁。（1）特征性景物的选用，包括别前、别时、别后。（2）临别的别情描写：“执手相看泪眼，竟无语凝噎”。（3）别后设想，铺垫、映衬等手法。 补充：
14．简述柳永《望海潮》的白描特色：（1）总写与分写。（2）详写与略写。（3）实写与虚写。 补充：
15．简述苏轼《水调歌头·中秋》的旷达风格：此词述志而怀人——志未达，人相隔。并不生怨，而显得达观。志：不羡“天上宫阙”，能在人间把酒起舞，亦足称慰。情：“离”与“悲”，若“月缺”，不可避免，能“但愿人长久，
千里共婵娟”即可慰相思 补充：
16．简述李清照《声声慢》的思想内容与艺术特色： 思想内容：故国之思，故乡之思，故人（丈夫）之思。
艺术特色：纯用赋体，白描铺叙，语言家常，感受细腻，形容尽致，讲求声律，巧用叠字。 补充：
17．简述欧阳修诗文革新运动的主张：（1）“文”与“道”的关系，肯定“道”而突破“道”，文以明道，“道”不仅“道统”，文自有“道”。（2）文学内容与功用的关系，文既载道明道，亦当经世致用。（3）关于创作规律，吸收司马迁的“发愤说”与韩愈的“不平则鸣说”，提出“穷而后工说”。（4）创作态度，主张严谨勤奋，力戒浮躁。 补充：
18．简述“江西诗派”的主张与特点：“夺胎换骨”、“点铁成金”，“以学问为诗”，“无一字无来历”。 补充：
19．简述《西厢记》的主题及其表达：主题是“让天下有情的都成了眷属”；通过有情人莺莺与张生有情而遭阻，通过艰难的努力斗争而终获成功，表达出来。 补充：
20．简述《错斩崔宁》的结构特色：（1）通过十五贯钱组织情节。（2）巧妙使用误会、巧合的手段。 补充：
21．简述张养浩《山坡羊·潼关怀古》主题的表达：（1）铺垫，险要的潼关不能拱卫皇权，让人寻思巩固政权的要素究竟是什么。（2） “兴亡”百姓均苦的原因。 补充：
22．简述《琵琶记》中赵五娘的形象：尽孝，勤劳，善良。 补充：
四、论述题
1．宋代散文兴盛的原因：（1）诗文革新运动的影响；（2）天才领袖欧阳修、苏轼等的出现，引领；（3）社会因素；（4）宋代科举“策论”的指挥棒作
用。 补充：
2．欧阳修对宋代文学的影响：（1）作为领导诗文革新的领袖而产生的影响。（2）培养奖掖青年学人而产生的影响。（3）散文、诗歌、词创作的影响。（4）文论、诗学观的影响。 补充：
3． 欧阳修“诗文革新”对文学的影响：（1）基本主张；（2）欧阳修及其奖掖下的文人集团的形成；（3）诗文词的成就；（4）对后代的影响（明唐宋派，唐宋八大家的称谓等）。 补充：
4．分析《秋声赋》：（1）内容简说；（2）人生哲理分析；（3）艺术特色。 补充：
5．苏东坡在文学史上的地位与影响：（1）诗、文、词、书、小说的各自成就与地位；（2）儒道佛积极的和谐结合文人魅力；（3）豪迈旷达的风格的魅力等。
补充：
6．分析《前赤壁赋》：（1）内容简说；（2）人生哲理分析；（3）旷达的情志；（4）艺术特色。
补充：
7．豪放派形成的原因：（1）婉约是正宗，豪放是流变。变化是事物发展的必然。（2）北宋、南宋的积贫积弱，内忧外患，导致有志之士对国家命运的关
切，用词作表达，又每与自己建功立业的志气相连。（3）天才人物的引领。 补充：
8．陆游在中国诗歌史上的地位与影响：（1）内容方面——爱国、述志等；（2）艺术特色方面——对李杜的继承与发展；独自的风格魅力；（3）数量方面。
补充：
9．李清照词的艺术特色：（1）思想内容的丰富性，前期贵族小姐、少妇的生活形成的悠闲风雅的前期风格；靖康之变以后题材的拓展、视野的开阔的家国之思。（2）艺术风格的多样性：神骏自傲的抒情女主人公形象的塑造；直率大胆与委婉含蓄的抒情艺术；自然清新的语言；庄重典雅的词品；意境的炼铸。（3）“词论”中表达的对词的本质的独特认识。 补充：
10．辛弃疾在词史上的地位与影响：（1）专力写词，词作在宋代最多；（2）爱国内容的巨大影响；（3）豪放派中的雄奇一路，对苏轼一路有所推进；（4）熔铸与创新出自己新的艺术特色：①从词作看出一个抒情主人翁的英雄形象；②用典的蕴藉繁富；③以文入词；④多样化风格。
补充：
11．元好问在文学史上的成就与影响：诗、词、文、文论均有重要影响，分别叙述。
补充：
12．杂剧之所以成型、成熟于元代的原因：文体的内在规律的发展；元代的
特殊社会原因，文人无出路，与瓦肆勾栏优伶的结合；天才人物的出现（如关汉卿、王实甫等）。
补充：
13．关汉卿的戏曲成就及影响：（1）对杂剧形式的形成与完善。（2）剧作题材多样，关注生活，有深刻丰富的认识功能。（3）创作手法上的现实主义与浪漫主义的结合。（4）善于营造戏剧冲突，切合舞台需要。（5）语言的戏剧“本色”。
补充：
14．王实甫的戏曲成就及影响：即是《西厢记》的成就与影响：主题的提炼、戏剧的冲突、人物的塑造、语言的优美， “让天下有情的都成了眷属”主题对后世青年男女、后世爱情文学产生巨大影响。 补充：
15．王实甫《西厢记》的成书过程及艺术特色：《莺莺传》、《董西厢》、《王西厢》，说出主题及其其他主要变化。
艺术特色：（1）鲜明的从众的主题。（2）人物形象的鲜明与典型化；莺莺、张生、崔母、红娘形象。（3）严谨的结构，曲折的的情节，优美的辞章。
补充：
16．戏曲的形成过程：（1）远源——原始社会至唐宋；（2）宋金的“诸宫调”； （3）杂剧与南戏。
补充：
17．话本的形成及其在中国小说史上的地位：社会、经济、城市、市民化；说话与说话行业；话本；白话小说渊源。
补充：
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