传统与现代的冲突

学术论坛　传统与现代的冲突　黄芸　（苏州市相城区教育局　江苏苏州　２１　５０００）　摘要：传统与琨代是一种对立也是一种对比。人类￣－ｆ－Ｊｃ￣，传统与现代的冲突一直在不断的上演，艺术就在这不断的冲突变革中向　前发展。后现代主义也同样经历了这样的历程，在颠覆了之前的现代主义之后，登上了今天的历史舞台。　关键词：前卫与传统　现代主义　后现代主义　中图分类号：Ｇ　６　ｌ　３　文献标识码：Ａ　文章编号：ｌ　６７　４—０９８ｘ（２００ｓ）ｏ７（ｃ）一ｏ１　５４一ｏｌ　Ｉ　后　逐渐影响到形式。现代派美术中的　内容与形式之间的关系则变得非常微妙。　尽管现代派关术多以自我为中心，但是它　对于传统和现代，回顾美术史，达可能　是永恒的对立，前卫总是“颠覆”传统。印　象派的前卫“颠覆”了传统的占典，抽象的　传统艺术止到令天前卫的当代艺术，技术，　载体和形式的变化是很大的，但其吱质并　没有太多变化，都是艺术家内心思想感情　前卫又“颠覆”了传统的印象派，现代艺术　表达的一种形式。到ｒ现代，在资本＿丰义　的前卫又“颠覆”了抽象绘画，后现代的前　大　业的时代背景下，艺术家们开始尝试　卫又“颠覆”了现代艺术。就像社会历　用更多新的材料和形式束表现内心的感受　发展规律告诉我ｆｒ】的那样，新事物的发眨　和表现更多精神化的主题。在现代艺术中　总是坎坷的，总是受到旧事物的阻碍。每　心转移到美国后，随着抽象表现　义的快　当有新的艺术风格、新的表现形式　现的　速发展，相继出现了波普艺术、欧普艺术、　时候，它总是难免与已有的东西产生冲突。　观念艺术、行为艺术等，一步步将艺术的　它挑战旧的事物，挑战人的认识观念。它　发展推列极端，架ｆ　艺术反而被一时忽略　带着强大的冲击　来到几”】面前，鲜活ｆ币　ｒ。艺术越来越远离Ｔ自身发展的初衷，　又耀眼，最终它可能发展成新的“传统”，　成ｒ哗众取宠的把戏，只是试图　断地　也可能如昙花一现般消失存漫长历史发展　“标新立异”。以至现代艺术发展到后期，　的洪流中。　艺术形式如走马灯般频繁变换门庭。现代　发展起来的现代，真的就颠覆＿『之前　主义艺术失去ｌｒ对现突的亲和力，　：关注　的传统了吗？消失了的前ｐ真的只是耶样　现实生活，甚至抛弃＿ｒ作品的内容、意义，　消失＿『吗？我觉得也不尽然。｜号统与现　走向ｒ真正的空白与虚无。作为本该是人　代，它们是继承和演变进步的过样，是美术　类思想感情交流手段之一的美术作品，失　史发展的一个片段。它　之研以变化是为　去了本来的目的。现代主义已经脱离了现　ｒ更适应时代、适麻社会，适应人类不断　灾，脱离＿广大众，成为了高高在上，极少部　变迁的审美需求。无论是何种现代，它们　分所　“艺术家”用以自娱自乐、自我标　的｝１ｎ现都并非毫无道理，　使是最终消火　捞的东两。画家不再绘画，雕塑家不再制　的前卫，它也必然是应运｝士会时代的发嵯　作雌塑，艺术手毁被当成＿ｒ艺术的目的，不　而生，并必然对传统的美术审荚产生或大　惭翻新花样成为了现代主义的最终目的。　或小的影响，而并非简单的出现并？｝Ｉｊ亡。　人众眼里的现代艺术成为ｒ荒诞不经和　每个时期传统和前卫的概念都不一样，昕　可理喻的代名吲。这样的绘画　术最终必　有的前卫最终都会成为历史。对现代而　然走向消ｌ二。　言，出现过的可能都可以称之为传统，而前　似现代艺术的出现和消亡也并非偶　卫又是什么呢？它一直征变，一直　新。　然。它是随着社会发展而诞生的，有其政　在社会前进的同时，传统总会被新的　治的，经济的，文化的，哲学的历电渊源，是　事物所打破和替代。从绘画艺术Ｌ来ｉ兑，　与现代两方社会的进程紧密相连的。新技　不论东西方艺术，都是随着时代发　术革命，社会结构以及人的思想，意识价值　断演变。比如东方传统国画的演变，从产　观念，人与人之间的关系等等的改变，摄影　生到现在有了很多材料、技法、表现形式　技术的只益成熟，以日本版画为代表的东　等的创新。而西方的绘画　这一点　更加　方艺术和非洲艺术的传人，康德，黑格尔，　表现显著。从细腻严谨的古典油画到色彩　尼采等人的哲学思想和弗洛伊德心理学的　绚烂形体模糊的印象派，直到今天丰富多　影响以及西方现实社会的种种矛盾和弊　彩令人眼花缭乱的当代艺术。绘画艺术就　端，鄙促进了现代派美术的形成。从整个　存这冲突、变化、消亡中　断发展。从古　欧洲美术历稃来看，现代派美术思潮是从　典时期画家　单纯的研究造型，体积，卒　印象派前后这个时期开始的。确切的说，　问，作品火多为宗教，统治阶级服务；剑浪　起源于法围后印象主义画家塞尚，高更和　漫主义的激烈、动荡、反叛，一反古典的细　倚兰画家凡高。　腻、端庄、典雅，更多得表现矛盾冲突；到　“我所要确它的，是想干什么就敢干什　现实主义以质朴、粗犷的笔触反映社会现　么的权利”，高更的这句话是对现代派美，：　吱；再到印象派时期画家　开始以科学理　最好的注解。现代派美术在总的倾向上呵　性的眼’匕来研究、表现光线、包彩，思想也　以ｉ兑是观念至卜。正因为如此，它很难理　随之开阔，更多地表达画家的内心情绪和　解，作品往往荒诞离奇，令人　可思议，表　感受。绘画艺术发展到此时，还仍是以架　现ｒ部分流派的唯心丰义艺术趣味和颓废　上作品为主。始终还是颜料、画布与画笔，　思想。艺术的魅力　这里正表现　其涵义　由画家一笔笔描绘　成。　的无穷尽，令人回味无穷。一般而言，时代　社会的不断进步，绘画艺术从过去的　精神　艺术上的表现主要反映在内容』．，　ｌ　５４　科技创新导报Ｓｃｉｅｎｃｅ　ａｎｄ　Ｔｅｃｈｎｏｌｏｇｙ　Ｉｎｎｏｖａｔｉｏｎ　Ｈｅｒａｌｄ　探索人类想像力和创造的无限可能性方　面断作出的黄献是值得肯定的。　是这种　创新的热情和探索的勇气就已值得肯定，　凼为任何谋求发胰的努力都比同守传统更　为町贵。人类的艺术发　已经　叫，关　丁艺术的所有简单化的定论都是无意义　的，我仃Ｊ虽然并没有事有完全的艺术刨造　的Ｆ｛由，但　某种程度｝　仍掌握着选择的　自由。任何艺术的风格并没有埘错之分。　正是这　现代派艺术家通过刨怍体现　他”Ｊ的叛逆性格，强渊自身的价值，表现艺　术家的主观心灵，也刨造ｒ　：少值得我们　借鉴的艺术表现方法和新材料。从此美术　止人＿ｒ一个更加个性也更加灿烂的年代，　美术形态变得更加多元化。　２０世纪５０年氏以后，　代艺术终于渐　渐忘向尽义。但足＝艺术的发垠并不会就此　死亡或停ＩＩ－，仟何艺术形式或艺术现象一旦　电剑极端，紧垃着姚会　一种更加合理的　艺术现象羊Ｉ】艺术流派取　代之。后现代美　术就在这样的ＪＪｊ电背景下ｆ¨现的。它是对　埘代美术反　反思的结果，它开始积极地　表现　会观伏，反心人　会的种种州题。　艺术家　惊茸地发现，他　进入ｒ一个自由　的【ｊｌｆ代，所有曾经使用过的艺术形式、艺术　风格都成为可以再度使　变化．组合的　素材，画，采纷纷重新拾起ｒ画笔，回到ｌ　室。　他　芙注现　，注重架卜艺术的视觉冲击，　题｝才也涉及到ｒ社会生活的斧个　面，他们　用非理性的和强烈的视觉语　表露ｒ对高　度理性社会的抗拒。　现代丰义表现｛Ｈ一　种在回归传统之｝：的融合与创新。它同时　也继承了两个传统、…个是刚刚成ｙ　历电的　现代丰义传统，一　个　此之衲的所有传　统。它　是反　代主义．也　造倒退地回归　古典主义，　是重建人　ｊ『｛然、科学与艺术　的干¨　关系。　观代主义岂术　很多方面　都摆脱平ｕ走［ｆ越ｒ包括现代丰义　ｌ　的所有　传统艺术观念的束缚和界限，建　起一种新　的艺术价值观念。　代主义对古典丰义的颠覆就像后现　代主义对现代主义的颠覆一样。冲突．抛　弃、继承、创新…　历ｌ史就存这样的过程　中不断向前发展。