校崦妫酰睿幔睿?ｓｏ ｏｎ．Ｔｈｉｓ ｓｃｈ００１ ｗａｓ ｎ锄ｅｄ“《：ｂｉｌｌｅｓｅ ａｖａｎｔ—ｇａｒｄｅ”ｂｙ也ｅ砸ｓｔｓ．Ｂｎｔ主ｎ ｔｈｅ １９９０’ｓ，ｍｅ ｇｒｏｕｐ，Ｗｈｉｃｈ ｕｓｅｄ ｔ０ ｂｅ ｒａｎ：ｋｅｄ笛ａ ｋｉＩｌｄ ｏｆｅｘｐ豳ｅｎｔａＪ ｍｏｍｅｎｔ ａｎｄ Ｌｊｔｅ忍：呵石ｄｅ，ｗ笛ｄｉｓｉＩＩｔｅ霉固．ｔｅｄ．！ｎｌｉＳ ｃ锄ｅ ｔ０ ｔ量ｌｅ ｎｏｄｃｅ ｏｆｃｒｉｔｉｃｓ．ＭｌＨｕａ ｗ淞蛐ｄｏｕｂｔｅｄｌｙ ｏｎｅ ｏｆ出ｅ ｍｏｓｔ帅ｉｃａｌ ａｎｄｉＩｌｆｌｕｅ以ａ１ ａｕ也０ｒ．Ｔｈｅｒｅｆ．０ｒｅ ｈｅ ｃｏｕｌｄ ｂｅ ｒｅｇａｒｄｅｄ越ａ聊ｒｅｓｅｎｔ撕ｖｅ ｅｘａｍｐｌｅ Ｗｈｅｎ ｗｅ ｓｔＩｌｄｙ也ｅｃｏｕｒｓｅ ｏｆ“＜：ｂｉＩ】ｅｓｅ ａｖａｎｔ－舀ｌｆｄｅ”．１王ｉｓ ｗｒｉ缸ｇ ｓｔａＩｏｄ ｆ．ｏｆ也ｅ ｔ髓ｄｅｎｃｙ，ｉｂ｝ｆｅｃ矗强勰ｄ ｃ口ｔａｉｎ锣ｏｆ也ｅＣｌｌｉｒｌｅｓｅ甜砥－ｇ羽ｅ． Ｍｙ ｐａｐｅｒ ｉｓ ｃｏ聊ｏｓｅｄ ｏｆ ｔＩｌ∞ｅ ｓｅ霄：ｎｅｆｌｔｓ：Ｉ ａ ｉＩｌｔｅ嚣翟ｌ ａｎｄ ｓ’’，Ｓｔｅ搬五ｃ ａｚｌａｌｙｓｉｓ ｏｎ ｔｈｅ ｄｉ丘毫ｆ锄ｃｅｂｃｔｗｅｅｎ Ｍ】１１ｕａ’ｓ ｅａｄｉｅｒ豇ｌｄ １ａｔｅｒ ｃｒｃａｔｉｖｅ ｗｏｌｋｓ，ｅｓｐｅｃｉａｌｌｙ １１ｉｓ ｆｉｃ矗ｏＩ塔．ｈｌ ｈｉｓ ｆｉｃｔｉｏｌｌ，ｍｅ ｎａｒｒａｔｊｖｅｌａｎｊ鲷ａｇｅ ｗ硒ｃ王ｌａｎ萨ｄ丘Ｄｍ ｍｏｎ０１０９ｕｅ ｓｉｌＩｌｐｌｉｃｉｔ）ｒ，锄ｄ也ｅ瑾ｕ髓五Ｖｅ ｔｉｍｅ ｔｏ ｗ器吐！ａｎｇｅｄ鼢锄曲ｉ嘶ｔｙ ｔｏ ａｃｃｕｒａｃｙ。ｔｈｅ ａ：ｔｔｉｔｕｄｅ ｗ够ｃｈａＩｌｇｅｄ的ｍ ｉｎｄｉ丘｝ｒｅｎｃｅ她ｄ ｔｅｎｓｉｏｎ ｔ０ ｔｅｌｌｄｅｍｅｓｓ衄ｄ托ｈｘａ＿ｔｉｏｎ．ｈ１ ｌＩｉｓ ｏｂｉｅｃｔ，ｈｅ ｃｌ黜ｇｅ胁ｐｏｒｔｌ研ｉｌｌｇ吐ｌｅ ｄｅｓｉ糟ｓ ｏｆ ｈｍｎａｎ ｂｅ主ｎｇ圭０ ｔｈｅｉｒｃ１姗ｃｔｅＩｓ．Ｆ细ｄｅｍｏｎｓ仃ａ：ｔｊｏｎ，Ｉ’ｄ ｌ像ｅ ｃｏｎｃｌｕｄｅ ｔｏ ｍａｔ Ｙｊｌｈｌｌａ ｌｌａｄ ａ ｄｅｆ硒ｔｅ ｔ∞ｄｂｌｃｙ ｏｆ ｃ＿ｈａｎ足：ｉＩ堰丘．０ｍ ⅡＩ！ｘｐｌ醯窑ｏｎ ａｖａｎ
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—论九十年代以来先锋小说家的转型及其意义》中谈到，“先锋”派现实主义转向既意味着他们对于西方文学理论和创作方法模仿、学习阶段的结束，也意味着逐步成熟起来的作家开始以自己的方式进行思考和表达，从而使当代文学进入到一个新的境界。砷南大号＋硕士学位论文 引言 引 言 ２０世纪８０年代中后期，随着改革开放的不断深入，中国文学也日益呈现出勃勃生机。尤其８０年代现代主义大规模的出现。对２０世纪９０年代甚至２ｌ世纪初中国文学创作的面貌和走向都产生了深远的影响，其中在叙事语言、叙事结构、叙事风格等方面对小说进行叙事实验的先锋派更加引入注目。但到了９０年代先锋小说作为一个小说艺术的实验运动和文学思潮却走向了解体。这一现象引起了评论界极大关注，而余华无疑是先锋作家中最具代表性和影响性的一位，因此在我们研究先锋派发展始末时，余华是一个典型个例，值得我们充分的注意。 先锋派作家２０世纪８０年代的创作以玩弄语言游戏、态度残忍冷酷为其总体特征，突出了“人性恶”的主题。到了９０年代，先锋派作家纷纷将眼光转向现实。如余华以创作谈《虚伪的作品》作为对前期作品的总结，陆续发表了《在细雨中呼喊》、‘活着》和‘许三观卖血记》。其中无论是小说的主题还是叙述形式都无一例外发生了显著的变化，从先锋回归传统，但也可以看出余华与现实发生了更为紧密的联系，且难能可贵的是余华并未因此失去自己小说中惯有的先锋精神，并且９０年代的转型为余华赢得了更为广泛的市场和大量的读者。余华从２０世纪８０年代到９０年代的成功转型，在众多的先锋作家中最具代表性。 各派评论家对“先锋”派的创作及其转型众说纷纭，我们仍然存在着这样的狐疑：为什么中国当代“先锋”派有种向‘‘现实主义”转向的共同倾向？这种转向究竟是如何发生的？是由于先锋文学本身的困境，渐至于末路？还是作家终于意识到了市场和读者的存在？变化是何种意义上的变化？“先锋”文学转向后的“现实主义”与传统上的“现实主义一是否完全一致呢？余华是“先锋”派作家的典型代表，他的作品无论是从主题改变还是从形式探索转型上，都是与先锋文学发展同步同调的。本文尝试通过分别对余华２０世纪８０年代和９０年代作品进行分析，进而揭示其转交的表现和原因，并指出这种具有“集体和个人”特色的转变在当代文坛上的意义。 ２西南大学硕士学位论文 第ｌ章繁华落尽后的美人迟薯·一对转型的深层审视 第１章繁华落尽后的美人迟暮 ——对转型的深层审视 余华的小说创作从１９８７年１月在《北京文学》上发表的成名作短篇小说‘十八岁出门远行》到２００５年８月出版的长篇小说《兄弟》（上部）、２００６年３月出版的‘兄弟》（下部）可以分为前后两个时期，前期主要是上世纪的８０年代创作的中短篇小说即先锋小说。后期是上世纪的９０‘年代和本世纪创作的四部长篇小说《在细雨中呼喊》、《活着》、《许三观卖血记》、《兄弟》。长篇小说‘在细雨中呼喊》（最初发表在１９９１年第６期‘收获》上时名为《细雨与呼喊》）是余华先锋叙事转型的开始，“这部作品一经问世，人们立即就敏感地意识到，这是余华对他前期作品的一个总结，也是他创作发生变化的开始。”ｎ’《活着》的发表则标志着先锋叙事的成功转型。Ⅳ余华曾经被看作是‘小说革命的先锋性拓展’的代表人物”．…他的小说前后时期的变化正体现和代表了先锋小说发展的趋势、方向和转型的必然性。本章就以余华的作品分析为例来探寻先锋派转型的内在表现。 １．１叙述语言由自说
自话到朴实直白 余华的先锋作品以牺牲现实与意义的代价来玩弄文字游戏，他打破日常的语言秩序，组织成一个自足的话语系统，并且以此为基点建构起一个又一个奇异、悔诞、隐秘和残忍的、独立于外部世界的虚无文本世界。后期的创作中。余华回到现实时空的引力场，其小说创作转向客观、冷静的现实陈述，从自说自话转向得到广泛认同的民间语言。 １ｊ１．１梦呓般的自说自话 在先锋作家中，余华以其令人惊讶的“死亡叙事”，猛烈的撞击人们的眼球。从《十八岁出门远行》中反理性、反传统的。成长经历一到＜现实一种》、《河边的错误》、《难逃劫数》等等的“死亡叙述”，余华展示给读者的是一个陌生的世界，确切地说，是一个经过作家陌生化处理过的世界。余华对小说陌生化处理的手段主要体现在迷恋语言技巧，他的小说近乎梦呓般地自说自话。 余华小说所进行的一系列先锋性文本实验，首先是从对词句的陌生化处理开始的。 （一）余华小说用词造句陌生化的手段之一便是赋予词通感色彩。 余华往往在一个词上调动了两种以上的感觉，使词汇负载了更多的表意信息，如： 他禁不住使劲拧了一下，于是堂弟。哇”地一声灿烂地哭了起来．一一《现实一种》 她听到了自己的声音在空中显得很迟钝．一一《世事如烟》Ⅲ温儒敏，赵祖漠主编．中国现当代文学专题研究．北京：北京大学出版社，２００２，３４ｌ，３４６ ３西南大学硕士学位论文 第ｌ章繁华落尽后的美人迟暮——对转掣的深层审视 ……孩子看到自己的手电光在这条腿上嘹亮地奔泻．一一Ⅸ难逃劫数》 呕吐物散发出来的气味使沙子眼花缭乱，于是他决定撤退了．一一（（难遗劫敬》 第一个句子中，“灿烂”是一个带有视觉色彩的词汇。汉语中常来描绘阳光、笑容等，而在这个甸子中却用来描写声音，从两赋予该词听觉色彩；第二个句子中“迟钝”一词常用来描写动作，而在此也同样被赋予了听觉色彩，让人耳目一新；第三个句子中“嘹亮”一词的听觉色彩淡出，呈现在我们面前的是充满动感的词汇；第四个句子中具有视觉色彩的词“眼花缭乱”被赋予了味觉。 不仅仅单个词汇运用上的通感色彩，有些句子中的词语搭配也充满了通感。看下面的例子： 彩蝶在走出小巷时，她看到了生命的最后印象． 一一《难逃劫数》 这是我第一次听到鲁鲁的声音，那种清脆的，能让我联想到少女头上鲜艳的蝴蝶结的声音． 一一Ⅸ在细雨中呼喊》 ……她看到的是沙子灰暗的前额，但是沙子的前额比广佛纳粢髁炼嗔耍?一一《难选劫数》 第一个句子中。属于人的意识层面的词“印象”被赋予具有视觉色彩“看到”的宾语；第二个句子，物体。蝴蝶结”是不会发声的，却被赋予了‘‘声音”；而第三个句子更是把属于视觉的东西与属于听觉的东西进行了“跨感觉”的对比。 除此之外，余华小说对词句的陌生化处理还表现在： （二）大词小用 他要露珠去掉此刻盘踞在她身上的胸罩和短裤． 一一堰难逃劫数》 尽管东山的面容已被硝酸金盘否定，但是老中医还是一眼认出了他……一一《难逃劫数》 （三）静态词汇描写动态、动态词汇描写静态 虽说走去的姿态有些臃肿，可她不紧不慢悠悠然然的模样，让地主欣然而笑． ’ 一一《一个地主的死》 他们出门绕过了几棵从房屋阴影里挺身而出的树木…… 一一《难逃劫数》 地主三岁的孙女，穿着黑底红花的衣裤，扎着两根羊角辫子，使她的小脑袋显得怒气冲 冲． 一一《一个地主的死》 ４西南大学硕十学位论文 第１章繁华落尽后的美人迟薯——对转型的深层审视 （四）意义搭配不协调 道路上留着胡乱的脚印和
一条细长的车辙， 显示了一场逃难在不久前曾经昙花一现． 一一Ⅸ一个地主的死》 所有的朋友都来了，他们像一堆垃圾一样聚集在东山的婚礼上。 一一《难逃劫数》 刑罚专家以夸张的微笑阻止了他的前行． 一一《往事与刑罚》 余华的小说对词句的陌生化处理，打破了传统的语言规范，摆脱了汉语词汇的所指与意指习惯，同时也挑战着读者的认知方式，“叙述话语的变化，使读者所具有的对传统小说那种 ‘真实故事’的期待被‘间离’开来，不得不转而面对颠倒错乱的虚构设置。这样，读者被迫不是去关注被叙述的离奇故事，而是关注离奇的叙述方式的本身，即关注这种离奇叙述所显示的汉语形象。”ｕ’ １．１．２朴实直白的民间语言 ２０世纪８０年代末，余华对叙述的形式和技巧产生了高度警惕，开始在洞悉、把握现实生活的前提下建立起自己的艺术表达结构，不再刻意于虚构、设置，也不再采用装饰性、技术性因素，努力使小说的文本结构与现实世界的存在形态能形成或实现一种和谐、默契的对应关系，并开始站在民间立场上，使小说的语体呈现出朴素柔和、蕴涵灵性和独具审美情趣的语感和语调，创作出具有平民化语言色彩的小说。 从ｌ：活着》开始，余华疏离了繁复的语言实验，不再给读者设置阅读障碍，不再热衷于叙述语言的陌生化、创作技巧的新奇化，取而代之的是平实的语言，跌宕起伏的情节，扣人心弦的人物命运。一段段感人肺腑的故事被娓娓道来，其中充满了夫妻之爱，以及骨肉情、手足情。故事的叙述简单、朴实和直白，仿佛重归现实主义的地平线。而＜许三观卖血记》则是一部高度简化了的作品，作家剔除了一切技术性因素，不再苦心经营语言，在叙述语言上有一种反璞归真的单纯和明净。在这两部小说中，余华从农民自身的生活经验出发寻找他们的语言，充分尊重人物的自身，这表明作者已经收敛起自己的语言开始谦虚地倾听民闻的声音。‘兄弟》中的语言显然受了都市中的市井气影响，运用了简单、纯净的民间语言，显得 “世俗味”十足，有很多地方都类似于电影里的镜头语言，不仅更加口语化而且还带有表演性。 １．２叙事时间由零碎模糊转向具体明确 按照热奈特的观点，“叙事是～组有两个时间的序列……被讲述的事情的时间和叙事的时间。在两者的关系中分为时序、时距、频率。川２３余华早期创作亚是从时间的颠覆入手。“有意ｍ王一川．汉语形象美学引论．广州：广东人民出版，１９９９，１３４‘町（法）热拉尔·熟奈特著，王文融译．叙事话语新叙事话语．北京：中国社会科学出版，１９９０，１２ ５西南大学硕士学位论文 第ｌ章繁华落尽后的美人迟暮——对转型的深层审视将过去、现在、未来随意颠倒、穿插、交融”。¨。拒绝提供关于时间倒错的信息。故事时闯的线性特征被取消，许是时间作为独立的成分，游离于故事时间之外，故事所负载的涵义被取消，叙事呈感觉化趋势。在散步长篇小说中，余华走出了早期的.
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