一、填空题。
1、王安石晚年曾隐居在南京城东钟山，又称紫金山，这座山向西距南京城7里，向东距钟山山顶也是约7里，因此称半山，这期间他的诗以七绝形式描写自然风光，注重炼字炼意，如“春风又绿江南岸，明月何时照我还？”。受到历代诗论家的赞赏,世称半山体。又称“王荆公体”、半山绝句、半山诗。
2、《春江花月夜》，中国唐代诗人张若虚（与贺知章、张旭、包融并称“吴中四士”）仅存的一首名诗，描绘春天夜晚江畔的景色，词句优美，被称为是“孤篇盖全唐”的杰作，闻一多称之为：“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。”
3、北宋处士林逋（和靖先生），隐居杭州孤山，不娶无子，而植梅放鹤，以梅为妻，以鹤为子，称“梅妻鹤子”，被传为千古佳话。他的《山园小梅》诗中名句：“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。”是梅花的传神写照，脍炙人口，被誉为千古绝唱。
4、扬州慢，词牌名，是南宋词人、音乐家姜夔的自度曲，“千岩老人以为有《黍离》之悲（即故国之悲）也”而以此调创作的词中最著名的就是姜夔的《扬州慢·淮左名都》。
5、文章四友指 崔融 、 李峤 、 苏味道 、 杜审言 。
6、柳永，北宋婉约派词最具代表性的人物之一,代表作《雨霖铃》。原名三变，字景庄。后改名永，字耆卿。排行第七，又称柳七。宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自许。
二、选择题。
1、初唐四杰指：王勃 、 卢照邻 、 杨炯 、 骆宾王 。唐P185
2、通俗诗派，又称“元白诗派”，是中唐时期，以元稹（《织妇词》、《田家词》）、白居易（组诗《秦中吟》10首、《新乐府》50首，感伤诗《长恨歌》、《琵
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琶行》）为代表的一个诗派，诗歌多用写实手法，多用“新乐府”诗，语言通俗易懂和浅显，重要作家还有张籍（《节妇吟》“还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时”）、王建（《田家行》）、李坤等。唐P277
3、苏门四学士：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒。
苏门六君子：黄庭坚、秦观、晁补之、张耒、陈师道、李廌。
4、陈子昂论诗提倡汉魏风骨，主张诗要有兴寄，强调文学的社会意义，反对齐、梁以来的形式主义文风。他自己的创作，如《登幽州台歌》、《感遇》等共三十八首诗，风格朴质而明朗，格调苍凉激越，标志着初唐诗风的转变。唐P190
5、江西诗派——因吕本中《江西诗社宗派图》而得名的一个宋代诗歌流派。该诗以黄庭坚为首，下列陈师道、陈与义25人，作诗取法读谱，强调“无一字无来处”，主张“点石成金”“夺胎换骨”并有“一祖三宗”之说。宋P78
6、西昆诗派——因杨亿所编的《西昆酬唱集》而得名。以杨亿（75首）、刘筠（73首）、钱惟演（54首）三人为代表作家，作品全为近体律诗，标榜学习李商隐，内容无外乎歌咏宴饮生活、咏物、咏史即泛咏男女情爱。艺术上追求用电丰缛，属对工整，下字丽艳，音节铿锵。当时参与编书18人，共收录17位诗人的247首诗歌。
这些诗人是：杨亿、刘筠、钱惟演、刁 、陈越、李维、李宗谔、刘 、丁谓、任随、张咏、钱维济、舒雅、晁炯、崔遵度、薛映、刘秉。宋P23
7、江湖诗派——南宋时期的一个诗派，因陈起刊刻的《江湖集》而得名。江湖诗人多为落第的布衣文士，或不得志的末宦。作品语言精练，多用白描，不满江西诗派，学习永嘉四灵。主要成就表现在古体诗和七言绝句上，但未能摆脱模拟之风，境界不高，气度狭小，代表作家有刘克庄、戴复古。宋P171
8、晚唐体——宋初模仿贾岛、姚合诗风的一群诗人，由于宋人常常把贾岛、姚合看成是晚唐诗人，所以名之为“晚唐体”，代表诗人有林逋，内容多谢幽
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清静穆山林景色，枯寂淡泊隐逸生活，艺术上学习贾岛、姚合的“苦吟”精神，特别注重字句声律的雕琢推敲。宋P23
9、易安体——李清照词的称谓，表现为三个特点： （1）用通俗易懂的文学语言和明白晓畅的音律声调作词；
（2）融入家国兴亡的深悲剧痛，同时又不失婉约词的本色，具有凄婉悲怆的格调；
（3）倜傥有丈夫气。
10、诚斋体——杨万里诗歌的称谓，在当时的影响很大，是南宋诗风转变的一个关键，“诚斋体”诗，以师法自然的白描手法作诗，具有想象奇特风趣，语言通俗明快，风格流转圆滑的特点，创造出一种新鲜活泼的写法，改变了以往宋诗瘦硬生涩的风格，开创了新的诗风。宋P123
11、长吉体——唐元和年间诗人李贺的诗作所独有的风格意境。李贺字长吉，故名长吉体、李长吉体。“长吉体”诗在构思、意象、遣辞、设色等方面表现出新奇独创的特色。在构思与艺术想象上具独创性，他善于运用神话传说和怪诞、华美的语汇，创造出异想天开、从未有过的意象。在遣辞与设色方面，多用“泣”、“腥”、“冷”、“血”、“死”之类的字眼以及“冷艳怪丽”的风格，使诗歌带有伤感冷艳的风格。
12、放翁体——南宋诗人陆游诗歌的称谓。其诗风兼容了李白的飘逸奔放与杜甫的沉郁顿挫于一炉。语言平易晓畅，章法整饬严谨。
13、碾玉观音,是宋代话本,主人公璩秀秀，出身于贫寒的装裱匠家庭，生得美貌出众，聪明伶俐，更练就了一手好刺绣。无奈家境窘迫，其父以一纸“献状”，将她卖与咸安郡王，从此，正值豆蔻年华的秀秀，身入侯门，失去自由。其后郡王将秀秀许给碾玉匠崔宁。秀秀和崔宁品貌相当，心灵手巧，相互爱恋。为了追求自由的爱情两人一起私奔，却屡次被郡王迫害，后崔宁被发配，秀秀杖责而亡．其父母担惊受怕投河而死．秀秀魂魄与崔宁又续前缘．最后，崔宁发现秀秀非人，秀秀父母也非人．秀秀父母入水而逃．秀秀携崔宁一起在地府
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做了一对鬼夫妻．
14、话本小说的前身是唐传奇，是小说的成熟阶段。
15、《会真记》，又名《莺莺传》，作者元稹，是唐代最有影响力的传奇小说之一。《会真记》的故事，后来被改编成很多版本，以王实甫《西厢记》影响最大：大大增强了红娘这个角色的人物性格；把崔张二人的分手改写成终成眷属。结局：张生对崔莺莺始乱终弃。
1、“初唐四杰”中诗人 骆宾王的《在狱咏蝉》咏物抒怀融合无间，体现了四杰作诗抒情自由化的倾向。
2、“江畔何人初见月？江月何年初照人？”诗人张若虚 面对春江月夜澄澈明净的景色，展开了这样的人生思索。
3、盛唐边塞诗人高适作诗以质实的古体见长，“多胸臆语，兼有气骨”。 4、“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”是杜甫对诗人李白诗歌艺术感染力的形容。 5、宪宗元和年间，张籍、王建、白居易、元稹等人以乐府尤其是新题乐府的形式反映社会问题，针砭政治弊端，史称“新乐府运动”。 6、贞观诗人上官仪的应制诗，以属对工切，写景清丽婉转著称。 7、“行到水穷处，坐看云起时。”
11、初唐时期诗人宋之问与沈佺期共同完成五律的最后定型，其《度大庾岭》一诗情感表达真切细腻，诗律、对仗十分工整。
12、“不平则鸣”、“笔补造化”是中唐韩孟诗派的理论主张。
13、盛唐边塞诗人王昌龄擅长七绝，被誉为“七绝圣手”、“诗家夫子”。 17、“丛菊两开他日泪，孤舟一系故园心。”
22、初唐诗人陈子昂提倡“骨气端翔，音情顿挫，光英朗练”的诗美理想
三、名词解释。
1、边塞诗派——又称高岑诗派。盛唐时期，以高适、岑参、王昌龄等人为代表，以描写边塞风光，表现边塞军旅生活、民族风貌为题，体现出刚健奇伟、慷慨悲壮为主的诗风的一群诗人。诗歌多为歌行体和绝句。代表作品有高适的
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《燕歌行》、岑参的《白雪歌送武判官归京》等。
2、田园山水诗派——又称“王孟诗派”，是盛唐时期以王维、孟浩然为代表的诗歌流派。诗歌题材以描写山水田园生活为主，表现隐逸主题，风格以静逸明秀、清新自然为主，以五言律诗和绝句为诗歌的主要体裁。代表作家作品有王维的《山居秋暝》、《鹿柴》等。
3、古文——由韩愈首先提出的非骈文文体，指的是上继三国两汉的质朴自由，以散行单句为主的散文，与六朝以来流行的骈文相对。
4、古文运动——中唐时期由韩愈、柳宗元提倡的古文创作运动，古文运动提倡古文，反对骈文，以文章内容的变革带动形式的变革，提出了文道合一、不平则鸣、气盛言宜、务去陈言、文从字顺等主张。代表作家作品有韩愈的《杂说》、柳宗元的《捕蛇者说》等。古文运动促使了散文体裁和语言艺术的全面革新，开创了中国文学史上以唐宋古文八大家为代表的古文传统, 有力地打击了风靡三百年的绮丽柔弱的文风, 而且直接启示了北宋的古文运动, 其对散文的影响远及清代。
5、初唐四杰——唐贞观年间，王勃、卢照邻、杨炯、骆宾王四位诗人，他们反对上官体，努力摆脱浮艳诗风，拓宽了诗歌的题材，从宫廷走向市井，从台阁走向江山，“四杰”的诗重视一己情怀，作不平之鸣，诗中出现了一种壮大的气势赫尔慷慨悲凉的感人力量。
6、诸宫调——是宋金时期流行的一种说唱文学、诸宫调是相对于限用一个宫调的说唱形式而言，其中唱的部分用多种宫调串接而成，其间插入一定的说白，与唱词配合，叙述有人物、情节的长篇故事。而每种宫调，则由若干曲牌联成短套。
1、诗中有画：苏轼在《书摩诘蓝田烟雨图》中说：“味摩诘之诗，诗中有画；观摩诘之画，画中有诗。”作为山水画南宗之祖，王维的诗歌尤其是山水田园诗充满画意，他善于捕捉形象，从抒情的需要选择最能表达自然美的景物入诗，
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构成情景交融的完整浑成的意境；讲究立意布局，富有层次感，通过方位词表现诗歌中意象的前后、上下的位置关系，使意象明暗相间，疏密相当，让人有身临其境之感；其诗色彩丰富，并且十分讲究设色技巧，浓淡相间，光影和谐，与所要表达的人物情绪一致；重视线条和形状的变化，写出山水的神韵。
2、韩孟诗派：中唐时期诗流派众多，风格各异，变革与创新的趋势较为明显，出现了“中唐之再盛”的繁荣局面。其中以韩愈、孟郊为代表的韩孟诗派主张“不平则鸣”，强调文学的抒情功能；提出“笔补造化”，重视人力的熔铸裁夺；艺术上以文为诗、变熟为生、好发议论，创造出具有“雄奇怪异”之美的作品。
“上官体”，是唐代诗歌史上第一个以个人命名的诗歌风格称号。指唐高宗龙朔年间以上官仪为代表的宫廷诗风。题材以奉和、应制、咏物为主，内容空泛，重视诗的形式技巧、追求诗的声辞之美。以体物细腻、写景清丽、属对工切、风格绮错婉媚为特点。提出“六对”、“八对”说。上官仪代表最高水平，上官体。
台阁体：高宗武后时期，以主文词为特点的进士科勃兴，出现了一批由进士科及第而先后受到朝廷重用的士人作家，如杜审言、李峤、宋之问、沈佺期等，他们入朝为官时写的分题赋咏和寓直酬唱的作品，被称为“台阁体”。内容：应制酬唱、赠别、咏物。
永明体：明是南朝齐武帝的年号，“永明体”亦称“新体诗”，这种诗体要求严格四声八病之说，强调声韵格律。“永明体”的代表作家，历来认为是沈约、谢朓、王融三人。
宫体诗：指以南朝梁简文帝萧纲为太子时的东宫，以及陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌。“宫体”既指一种描写宫廷生活的诗体，又指在宫廷所形成的一种诗风，始于简文帝萧纲。其内容多是宫廷生活及男女私情，形式上则追求词藻靡丽，时称“宫体”。后来因称艳情诗为宫体诗。
沈宋：是中国初唐诗人沈佺期、宋之问的合称。他们的五七言近体诗歌作
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品标志着五七言律体的定型。沈宋以前,律诗前后失粘的相当多,且多为五律。沈宋使五律更趋精密,完全定型;又使七律体制开始规范化。沈宋都曾为宫廷诗人,所作律诗多应制奉和之作，故称沈宋．
吴中四士：指张若虚、贺知章、张旭和包融。在初、盛唐之交，四人齐名，他们又都是江浙一带人，这一带在古代也叫吴中，因此人们称他们为“吴中四士”。。“四士”性格狂放，诗多具有浪漫主义色彩，往往透露出一些新的气息、新的情趣，体现了唐诗从初唐到盛唐过渡的特色。
四、简答题。
1、苏轼对词的发展有何贡献？（全面革新）
（1）在理论上破除诗尊词卑的观念，认为诗词同源，提高了词体的地位。 （2）提出了词须“自成一家”的主张，追求壮美的风格和阔大的意境，词品与人品相一致，作词应像作诗一样抒发自我的真实性情和独特的人生感受。 （3）扩大词的表现功能，开拓词境，是苏轼改革词体的主要方向。 （4）采用“以诗为词”的手法，提高了词体的表现力。
在词中采用题目、小序；大量运用典故；打破了音乐对词的束缚，作词供人阅读而不求人歌唱。
（5）扩大了“豪放词”的影响，开创了豪放词派。
2、李白诗歌的艺术成就：
（1）善于把变化莫测的想象，大胆恰切的夸张，形象生动的比喻和历史典故、神话结合起来，创造出新颖奇特的艺术境界。如《蜀道难》、《梦游天姥吟留别》。
（2）具有强烈的主观色彩，自我抒情性强，很少对客观事物加以细致的描述，往往采用火上喷发般的抒情方式，抒发激越、强烈的感情。如《将进酒》、《行路难》。
（3）风格多样化，以雄奇飘逸、豪迈奔放为主。 （4）语言清新自然，如“清水出芙蓉，天然去雕饰”。 （5）擅于乐府歌行体与绝句。
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3、柳宗元的散文包括哪些内容？唐P306 （1）、寓言小品
贬官永州以后，采取寓言的形式，讽刺当时腐败的社会和政治。大都结构短小而极富哲理意味，含意深刻，表现了杰出的讽刺才能。如《黔之驴》。 （2）传记散文
大都取材于封建社会中那些被侮辱被损害的下层人物，往往借题发挥，通过某些下层人物的描写，反映中唐时代人民的悲惨生活，揭露尖锐的阶级矛盾，具有深刻的思想意义。如《捕蛇者说》。 （3）山水游记
主要写于被贬永州后的作品，篇幅短小，语言简练，写景细致传神，多为奇异幽美却被冷落忽视的自然山水，在景物描写中，不露痕迹地融入作者孤寂、忧伤的情怀，形成清幽冷峭的风格。如《永州八记》。 （4）、论说文
包括哲学、政论等文及以议论为主的杂文。笔锋犀利，论证精确。《天说》为哲学论文代表作。《封建论》、《断刑论》为长篇和中篇政论代表作。
4、李清照词的思想内容和艺术特色？
前期：（1）以少女、少妇时期的美满生活为主要描写内容，歌唱大自然，歌唱爱情，词的情调热情明快，也有伤春伤别的词，带有淡淡的愁绪。如《一剪梅》。
后期：（2）写国破夫亡，个人颠沛流离境况下的哀愁，有对故国怀念和对现实忧虑的作品，词的情调低沉伤感。如《声声慢》。
艺术特色：（1）直抒胸臆，情景交融的手法。直率、婉转、细腻的内心世界，具有女性的抒情意识，不同于“男子作闺音”的作品。
（2）关于通过动作、神态、生动的生活细节，展现鲜明的人物形象（自我形象）。
（3）语言清闲淡雅又通俗自然，音韵和谐婉转，富于音乐美。
1、试介绍盛唐边塞诗歌的内容与艺术特色。（15分）
参考答案：唐开元、天宝年间，经济繁荣，国力强盛，以边塞为题材的诗歌蔚为壮观，形成盛唐边塞诗派。代表作家有高适、岑参、王之涣、王昌龄等人，
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这些诗人性情狂放豪爽，大多有入幕从军经历，其诗作或正面描写战争，宣扬大唐赫赫军威，表现保家卫国的英勇精神，抒发建功立业的豪情壮志；或描写雄浑壮美的边塞风光，独特奇异的风土人情；也表现战争的残酷，军中的黑暗，征戍的艰辛、思乡的忧愁和对和平的向往。艺术上多雄奇苍茫，风骨凛然，有厚重的历史感，富有时代精神，颇具盛唐气象。
2、试分析白居易《长恨歌》的叙事与写情艺术。（10分）
参考答案：情节剪裁妥帖，不枝不蔓，精练简洁，曲折多变。写情细腻真切，哀婉动人；不平铺直叙，随着人物内心世界的层层展示，写出了情感发展的历程；并以不断变化的景物衬托了情感的发展变化。
3、结合具体作品分析杜甫律诗的艺术成就。（15分）
参考答案：杜甫律诗的成就首先在于扩大了律诗的表现范围，不仅以律诗写应酬、咏怀、羁旅、宴游、山水，而且用律诗写时事。其次，杜甫以组诗的形式扩大了律诗的表现力，表现一些较难表现、较宽泛的内容，如《秦州杂诗二十首》、《秋兴八首》。第三，杜甫律诗具有浑融的境界和出神入化的技巧。杜甫将律诗写得浑融流转，无迹可寻，合律而看不出声律的束缚，对仗工整又看不出对仗的痕迹，写来若不经意，使人忘其为律诗，而又精于用字，刻画细微，能极好地表现出神情韵味。如《登高》、《江村》。
五、诗句默写。 1、—杜甫《登高》
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。 无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。 万里悲秋常作客，百年多病独登台。 艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。 —
2、—沈佺期《独不见》
卢家少妇郁金堂，海燕双栖玳帽梁。 九月寒砧催木叶，十年征戍忆辽阳。 白狼河北音书断，丹凤城南秋夜长。 谁谓含愁独不见，更教明月照流黄！
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3、—杜牧《赤壁》
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。 东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
4、—岳飞《满江红》
怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇。 抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。 三十功名尘与土，八千里路云和月。 莫等闲，白了少年头，空悲切！ 靖康耻，犹未雪；臣子恨，何时灭？ 驾长车，踏破贺兰山缺。 壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。 待从头，收拾旧山河，朝天阙！
5、—张籍《节妇吟》
君知妾有夫，赠妾双明珠。 感君缠绵意，系在红罗襦。 妾家高楼连苑起，良人执戟明光里。 知君用心如日月，事夫誓拟同生死。 还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。 — 6、金铜仙人辞汉歌（并序）—李贺
茂陵刘郎秋风客，夜闻马嘶晓无迹。 画栏桂树悬秋香，三十六宫土花碧。
魏官牵车指千里，东关酸风射眸子。 空将汉月出宫门，忆君清泪如铅水。
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。 携盘独出月荒凉，渭城已远波声小。
7、——高适《燕歌行》
汉家烟尘在东北，汉将辞家破残贼。 男儿本自重横行，天子非常赐颜色。 摐金伐鼓下榆关，旌旆逶迤碣石间。 校尉羽书飞瀚海，单于猎火照狼山。 山川萧条极边土，胡骑凭陵杂风雨。 战士军前半死生，美人帐下犹歌舞！ 大漠穷秋塞草腓，孤城落日斗兵稀。 身当恩遇常轻敌，力尽关山未解围。 铁衣远戍辛勤久，玉箸应啼别离后。 少妇城南欲断肠，征人蓟北空回首。 边庭飘飖那可度，绝域苍茫无所有！ 杀气三时作阵云，寒声一夜传刁斗。 相看白刃血纷纷，死节从来岂顾勋？ 君不见沙场征战苦，至今犹忆李将军！
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8、—苏轼《饮湖上初晴后雨》
水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。 欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。 —
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